奠定貝拉塔爾的長鏡頭鏡語之作，盡管繼承了部分揚(yáng)秋的調(diào)度風(fēng)格，以同樣的清晰度收入處在同一戲劇環(huán)境里的整個(gè)視野，但塔爾摒棄了揚(yáng)秋式花哨復(fù)雜的舞臺(tái)調(diào)度與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，并力求以精簡編排的角色單向運(yùn)動(dòng)體現(xiàn)這座破敗落魄的礦鎮(zhèn)中時(shí)間漫無目的的流逝。緩慢進(jìn)行的平移鏡頭杜絕了遞還視線于劇中人物的可能，且常對正在/即將發(fā)生的戲劇事件熟視無睹（如克萊與女歌手的爭吵一場），于是觀眾凝視銀幕的目光被反向攝取至影像闡釋并建構(gòu)崩朽腐壞的末日情境，正因此貧瘠荒涼如小鎮(zhèn)的影調(diào)才能與極簡的mise en scene相契合，從而為克萊最后的犬儒化鋪設(shè)情感的支撐。2022.6.20
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