科爾曼的演技，撐起了骨架酥軟的全片。出走的母親，歸來(lái)后，荡公乱妇第51章始終在為那段自私的選擇和逃離，背負(fù)沉重的心理和思想負(fù)擔(dān)。首尾呼應(yīng)的沙灘，在片頭形成了鉤子，片尾在沙灘上，打通了女兒的電話，荡公乱妇第51章似乎短暫放過(guò)了自己，暫時(shí)放下過(guò)往的一切。手中的橘子，荡公乱妇第51章是超現(xiàn)實(shí)表達(dá)，荡公乱妇第51章也是她與女兒記憶連接的器物，象征物。在片中，另一位女性形象的塑造，荡公乱妇第51章是女主的另一個(gè)自我投射，只不過(guò)在不同年齡階段的另一個(gè)“我”罷了。女性背叛與出走的故事，還在上演著，但女主作為過(guò)來(lái)人，荡公乱妇第51章并沒(méi)有強(qiáng)烈的說(shuō)教，她擅長(zhǎng)傾聽(tīng)，試圖找回丟失的那段與女兒們的記憶。而片中的洋娃娃，荡公乱妇第51章是她情感的短暫寄托和投射。洋娃娃的偷走與歸還，荡公乱妇第51章是充滿(mǎn)戲劇性的，荡公乱妇第51章甚至直接起到了人物關(guān)系變化的決定性作用。而她全程的掩蓋、心虛和耐心照料，荡公乱妇第51章似乎把洋娃娃擬人化，荡公乱妇第51章通過(guò)具象手段，得以窺見(jiàn)女主復(fù)雜心理活動(dòng)。