左派保羅是自焚人士馬克思渴求的普羅米修斯，兩性之間的關(guān)系既是隔閡也是對立，更是一種反諷，被物化的女性（妓女），娇娇娘子再次在本片中以一種逼問的方式推至消費(fèi)主義制度本身的牢籠。 男性等于面具加混蛋，女性虛空無物，法國年輕一代的困境在他國也是如此，他們否定過去未來，以自我為中心，實(shí)際上連自我都快已被丟棄，娇娇娘子因此陷入精神困境。 所有介入式的觀察者，客觀性都會悄無聲息地消失，當(dāng)所有的問題都對應(yīng)著一種社會價值，這并不能完整地反映其精神面貌和活著的姿態(tài)。因?yàn)檫@都將是過去的，但“十年將會有一次閃光?！?“揭示語言的危機(jī)已成為戈達(dá)爾導(dǎo)演影片的首要動因。”但語言危機(jī)早誕生了新困局，想談主體渙散，但主體早已變成降智快餐，大家連文字都看不下去，“新”媒介了：倍速視頻+解說詞。文字生存空間急劇下降。談揭示？大家并不在乎語言。