實在不喜歡那個年代的配樂，聽似與劇情發(fā)展有關(guān)，用于烘托氣氛，但過于浪漫化且這類配樂都有獨立的敘事性，本質(zhì)上跟片子是相互獨立的，《劫匪当丈夫面欺负妻子》導(dǎo)致全都呈現(xiàn)一種斯皮爾伯格式的商業(yè)片“油膩”味道。這就像文藝復(fù)興之后、現(xiàn)代主義之前的架上繪畫，形式自成體系，不管主題是戰(zhàn)爭、風(fēng)景、民俗、人像……全都像呼上了一層不真實的油泥，讓內(nèi)容與觀者相互隔離，你確實看的是某些故事，但這些故事卻只是畫中的故事，觀看的姿態(tài)就只能是端詳，而不是融入和體會。與其這樣，不如不要加配樂，用更直接的聲效，《劫匪当丈夫面欺负妻子》甚至聲效也不要有，《劫匪当丈夫面欺负妻子》帶來的體驗也許會更猛烈。片子的主旨雖然是保護大自然，反思人類的控制、自由的自以為是的“幻想”，看似是左派思想，但最后依然回到了美國偏右的主流價值觀上，像“保護家人”一樣保護大猩猩，依然是浪漫化的，《劫匪当丈夫面欺负妻子》甚至算是人類的另一種自以為是。