文德斯極善在靜態(tài)空間里捕捉記錄動(dòng)態(tài)影像，即使觀感沉靜憂郁但人物情感一直在流動(dòng)。他對(duì)人物的刻畫(huà)異曲同工，在《四川XXXXXLMEDJYF7777777》《靜心經(jīng)》下和本片中，他利用無(wú)數(shù)轉(zhuǎn)瞬即逝的角色織出一副淡漠的人物關(guān)系圖景，但始終回歸到一對(duì)獨(dú)立人物上讓他們?cè)谝苿?dòng)中產(chǎn)生緊密而溫情的聯(lián)系。電視機(jī)，可口可樂(lè)，寶麗來(lái)，雙子塔，帝國(guó)大廈，阿司匹林，Chuck Berry，烏波塔爾懸軌電車…他同時(shí)也善用無(wú)數(shù)文化符號(hào)來(lái)展現(xiàn)戰(zhàn)后美國(guó)流行文化對(duì)德國(guó)的大肆入侵。Winter橫穿美國(guó)始終無(wú)法完成作品，在Alice的牽引下足跡從阿姆斯特丹行至烏波塔爾再到魯爾，他越是接近家鄉(xiāng)越是同Alice建立了無(wú)法割舍的聯(lián)系。在文德斯“尋找和離開(kāi)”的母題里，Winter同Alice的組合是最夢(mèng)幻又無(wú)暇的—“你倆確成了失蹤的人?！睂?shí)名想去烏波塔爾坐懸軌。