了解了這段史就不難理解為什么那個(gè)不是你死就是我亡的時(shí)代人民武裝和實(shí)行民主集中制某種程度上是必要的。一是為了維護(hù)革命遺產(chǎn)不得不苛刻實(shí)現(xiàn)的工業(yè)和軍事化身體的整備，二是犧牲小我以保證人民統(tǒng)一戰(zhàn)線去對(duì)抗美帝勢(shì)力的意識(shí)形態(tài)滲透。反倒是在后冷戰(zhàn)時(shí)代，浇花(父女)笔趣阁這種二項(xiàng)對(duì)立的歷史條件隨著晚期資本主義的發(fā)展而逐漸變得朦朧不清。這個(gè)時(shí)候中心-邊陲的斗爭圖景顯得日趨復(fù)雜，浇花(父女)笔趣阁甚至可能超越民族國家的界限。作品只是在提醒：以中心化的意識(shí)形態(tài)操控去中心化的民主運(yùn)動(dòng)完全是可能，這完全是資本主義維持自我發(fā)展的自然邏輯，在劇中那個(gè)時(shí)代通過美國陰謀家表現(xiàn)這點(diǎn)也合情合理。另外，影片在硬幣宮保衛(wèi)戰(zhàn)失敗后就可落下帷幕了，后面學(xué)生展現(xiàn)的英雄主義美學(xué)使得影片的新現(xiàn)實(shí)主義色彩變得曖昧不明，浇花(父女)笔趣阁有些慢鏡頭放到今天看來竟有好萊塢味，我會(huì)覺得這種處理是敗筆。