人物大部分時(shí)間并不成為視線(xiàn)的來(lái)源，取而代之的是審查室中桌椅微仰的POV，一直占據(jù)視覺(jué)中心的，對(duì)稱(chēng)的桌椅成為威權(quán)體制的象征，和數(shù)次出現(xiàn)的警署大樓相同。每次審查官離開(kāi)座位，都是從職位身份的角色中掙脫的時(shí)刻，最為明顯的是“警察抓小偷”一段，以桌面為中心的旋轉(zhuǎn)鏡頭。實(shí)際上在第六日，作家的勝利就已經(jīng)達(dá)成，臨時(shí)形成的戲劇空間將桌椅擠壓至邊緣，第一個(gè)真正的“視線(xiàn)”也在之后出現(xiàn)，直視鏡頭成為戰(zhàn)斗的宣言。還挺諷刺的是，日本戰(zhàn)時(shí)嚴(yán)苛的審查制度好歹還會(huì)提供一個(gè)“原因”，這種迂回的戰(zhàn)斗方式對(duì)我們的黑箱可是沒(méi)有用的。