開(kāi)局婚禮，在安哲的電影里絕大部分婚禮都是作為一種悲劇（政治色彩或多、或少）的表達(dá)。新娘“看到”的消失的鳥(niǎo)的表達(dá)最像《霧中風(fēng)景》里逃跑妻子被追回后歡歌載舞出來(lái)時(shí)前景中漸漸死掉的馬。生命像蜂一樣垂垂老矣，對(duì)年輕生命的（身體、精神的）渴求，亦女兒（兩者太多相似的鋪墊）亦情人的一種復(fù)雜的情感，那段性愛(ài)的鏡頭真的太震撼，他們性愛(ài)發(fā)生的原因是因?yàn)榻^望。事實(shí)上絕大部分的性也確實(shí)是因?yàn)榻^望。依然難以掙脫這個(gè)，又是另一種絕望。這部的“沉默”是男主自殺結(jié)尾手指敲擊的摩斯密碼，配樂(lè)隨特寫(xiě)手指的鏡頭配了一段鋼琴曲，太tm浪漫。片中死前想去大?？匆谎鄣哪兄髋笥眩☉?zhàn)友）很像后來(lái)《永恒與一日》主角的性格。和《塞瑟島之旅》都有一個(gè)廢棄的被守護(hù)的老劇院，指代安哲所尋找的希臘傳統(tǒng)價(jià)值，《尤利西斯的凝視》里被炮火轟炸的劇院也是。