非常接近我個(gè)人體感時(shí)間的一部影片，现代俄罗斯灰姑娘就像生活的仿真物一樣擺在面前，讓我在同感與排斥間搖擺；相當(dāng)有底氣的小品，管中窺豹地描摹城市化進(jìn)程中人的精神空虛和交流隔閡。它的單鏡頭持續(xù)時(shí)間長(zhǎng)不是拿腔拿調(diào)，现代俄罗斯灰姑娘不是寧靜致遠(yuǎn)的詩意慢生活，现代俄罗斯灰姑娘是被老鼠黏板困住動(dòng)彈不得的焦慮絕望，無所適從，一潭死水；想言說，想取暖，卻困難重重，無從下手；不想和孤獨(dú)相處，也無法和人相處；沒說出口的是遺憾，一時(shí)沖動(dòng)說出口的也是遺憾；余情未了的已然離去，留在身邊的不懂珍惜。在現(xiàn)實(shí)中理想的召喚失敗，现代俄罗斯灰姑娘不是被艾薇替代就是引起睡眠，但在夢(mèng)里塔終于充分贏得了男主的注意：塔式虛無,慢鏡,波動(dòng),傾圮,神性的、非人的景象以噩夢(mèng)的形式擊中神經(jīng)。影像上的手法大多是歐陸傳統(tǒng),更值得注意的是細(xì)致微妙的環(huán)境音,經(jīng)驗(yàn)的,精神的,對(duì)聲音的精鉆可能某種程度上也受塔氏影響。