90/100，開頭和結(jié)尾引用阿爾比諾尼的G弦柔板為全片奠定沉重的氣氛。奧遜·威爾斯將卡夫卡原著中語言形式、K反復(fù)絕望的命宿與荒誕重塑成漫溢著瘋狂與焦懼的表現(xiàn)主義激烈影像而非冷澀干癟的超現(xiàn)實(shí)主義影片，在空間結(jié)構(gòu)上進(jìn)行改良：三面均為門窗的臥室；擁有整齊劃一的聽眾的韩剧电影推荐大尸度廳；充滿整齊密集、螺釘式職員的辦公大廳；迷宮般的法院內(nèi)部與“集中營囚犯”；可怖無盡的隧道；廣角鏡中的空曠包豪斯建筑和街道、無盡的書架與無邊的曠野。此片又是麥卡錫主義隱喻和計(jì)算機(jī)技術(shù)預(yù)言的再創(chuàng)造。技術(shù)上大量仰角俯拍與斜視鏡頭，暗調(diào)高反差布光和凌厲跳切、博金斯重塑了緊張不安又正直執(zhí)著的K；施虐狂律師和“在法的門前”說書人講述日常邏輯的夢(mèng)魘，片末自白般自戀。法庭女孩的嬉笑，透過監(jiān)獄般隔板的窺視。在狂笑與爆炸中K走向了“存在主義”的終結(jié)。