拉斯·馮·提爾“歐洲三部曲”終章，獲戛納評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)和技術(shù)大獎(jiǎng)。1.陰暗壓抑的黑白影像與戰(zhàn)后德國(guó)的遍地瘡痍相得益彰，而零星的彩色元素則圍繞著愛(ài)情與死亡，面孔與鮮血，大尺度电影還有一個(gè)緊急剎車(chē)把。2.催眠術(shù)引導(dǎo)語(yǔ)貫穿始終，將觀者一道拉入銀幕之中，宿命而迷離。3.大量俯拍旋轉(zhuǎn)長(zhǎng)鏡頭，透現(xiàn)出上帝視角下的眩暈無(wú)奈，兩周環(huán)繞餐桌鏡加上厚重配樂(lè)，如泣如訴。4.火車(chē)與軌道成為隱喻復(fù)合體，既是現(xiàn)代性與大屠殺的技術(shù)工具，其倏忽的轉(zhuǎn)向與封閉性又喻指迷茫的人心與個(gè)體的狹隘。5.交叉剪輯：造愛(ài)時(shí)碰翻蹂躪的火車(chē)模型vs浴室的霧氣與血泊。6.不斷復(fù)現(xiàn)的背景投影——巨型大特寫(xiě)同質(zhì)于[假面]。7.對(duì)隨波逐流與虛弱無(wú)力的人道主義的反思，以及對(duì)“狼人”的同情都足夠震懾人心，一如因罪疚感自殺的老總裁與射殺親美市長(zhǎng)的小孩。8.溺水段落絕望感似[黑暗舞者]。（9.5/10）