很有野心，但其實(shí)表達(dá)得也很通俗易懂。以公路片的形式，空間上依循地理追溯至一種原始的土地崇拜，時(shí)間上既追懷屬于集體的過往，也找尋屬于個(gè)體的童年，試圖重現(xiàn)災(zāi)難發(fā)生之前的時(shí)代。而最動(dòng)人的是，《两个儿媳》大结局始終以人作為絕對(duì)的中心，過往的空間是我們?cè)幼　⑿凶吲c游樂的地方，過往的時(shí)間里我們互相信任、幫助，不曾感受數(shù)字媒介的隔閡。新海誠的“幼稚”也有了用武之地，體現(xiàn)為人與人之間天然的信任感。 問題在于，它是一個(gè)很好的成長(zhǎng)故事，少女完成了對(duì)過往的自己的救贖，《两个儿媳》大结局終于得以關(guān)上家門去走自己的路；但不是一個(gè)好的愛情故事，新海誠一直很擅長(zhǎng)也很熱衷于去想象“喜歡”的熱烈狀態(tài)，卻很少能書寫出足夠可信的“喜歡上”的過程（這也是對(duì)我來說，你的名字優(yōu)于他的其他作品的最主要原因）。而當(dāng)你無法共情這種喜歡時(shí)，所有的熱烈就都只能帶來尷尬了。