謝列不愧為當(dāng)代大師，在封閉空間內(nèi)通過調(diào)度來縱橫時(shí)間，對(duì)光線和色調(diào)的運(yùn)用來塑造內(nèi)蘊(yùn)和歷史感，越到后半段越接近夢境與死亡，以及敘事上突然蹦出來的奇想，都很好地讓整部戲呈現(xiàn)出宗教與時(shí)代與男性權(quán)利三重背景下的壓抑。開篇即點(diǎn)明了女性在當(dāng)時(shí)的社會(huì)地位，加上女主的原生家庭，女性在社會(huì)上得不到權(quán)利便只能在同性內(nèi)部向下欺壓，導(dǎo)致女主先天性地對(duì)家庭對(duì)偶像有著不理智不自洽的崇拜，柴可夫斯基利用這一點(diǎn)通過婚姻對(duì)女主進(jìn)行了從內(nèi)到外的剝削，于是我們看到從婚禮前夜的每一步，女主都經(jīng)歷著被欺騙、擠壓、逼迫、精神凌虐等，直至一步步走向既定的結(jié)局。那些對(duì)天才贊頌和開脫的華美語句通過一張張?zhí)搨卫淇岬拿婵字鹨坏谰S護(hù)男性地位的堅(jiān)固同盟，謝列是當(dāng)代少有的嚴(yán)肅面對(duì)同妻痛苦的導(dǎo)演。