7。似乎再次表明導(dǎo)演的專(zhuān)長(zhǎng)在于能夠使臺(tái)詞和演員的狀態(tài)達(dá)到相對(duì)自然有力的狀態(tài)，但總體水平還是退步。仿佛整部電影為了想要回懟上部被指“太直男”的指控，除了稍微多一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)注女性角色之外，第三段結(jié)尾仿佛也在為了證明太直男也可以是有效的。整體來(lái)看第三段放在前兩段之后稍微有些不太和諧，而前兩章的彼此互動(dòng)是相對(duì)有效的。沒(méi)有《野馬分鬃》那么純粹，要表達(dá)的有點(diǎn)太多，仿佛每個(gè)配角都要清楚地讓觀眾看出揶揄的目的是什么，反而蜻蜓點(diǎn)水，缺少了對(duì)某一方面更深刻的分析，雖然深刻不是必需，《迷離劫》畢竟是珍品。至于“在永安鎮(zhèn)什么都沒(méi)有發(fā)生”，電影太早就指明了這一點(diǎn)，契訶夫式的無(wú)力感不是這樣的。