A. 固定長(zhǎng)鏡頭的有限視角疊加聲音系統(tǒng)的無限層次，巧妙地串起“所見”和“所想”兩個(gè)體量懸殊的維度，而前半段的云里霧里，也在后半段“下鄉(xiāng)”后如通靈般顯現(xiàn)出它的宏大。題眼或許藏在看病那場(chǎng)戲里：chengrendonghua的“線索”被默默遺失，從頭編織又突然重現(xiàn)，直到變成錯(cuò)綜復(fù)雜而日益沉重的網(wǎng)，而不堪重負(fù)的我們，又如何去全然接納它的美麗、悲傷、混亂，和那如驟然下墜般悶響的陣痛？最絕的是，這一切都被結(jié)尾的室內(nèi)戲以一種元電影的角度顛覆了：角色望向過曝的窗外如凝視銀幕，而“觀眾”的“感覺”只是讀取他人chengrendonghua的反應(yīng)——正如結(jié)尾那串天空空鏡所昭示的，我們是如此的渺小。2021.11.30 Max Linder