由歌舞元素填充的敘事場所不僅僅是飽經(jīng)戰(zhàn)亂動蕩的波蘭人民心理上的烏托邦，帶去安慰的狂歡氣質(zhì)，同時也緊緊箍繞著現(xiàn)實性的錯雜維度，成為一個濃縮而潛移的意識形態(tài)戰(zhàn)場。由此不論是設置二元的對立營造矛盾，還是進行互換攻防的激烈角逐，都不會顯得刻板，膩味，或討巧。我們在乎的只是在這個小小場所里人員稍稍拋下些防備，換上一張不那么難以辨認的面孔后會產(chǎn)出什么思考，有什么故事。真正的悲劇從來也只是一個士兵因跌倒而死，而不是藍天下的炮火連天。馬利克在荒唐中覺醒了愛，而愛卻是這個年代最不能被接納的事，所以出局是一定的。平行的兩個世界中，舞會還在意猶未盡地次次推崇出新的角色，可漂浮的卻只是陳舊而腐爛的灰燼，光在內(nèi)逃來逃去組合為一片聲色的假象；而他蜷縮著死于一片廢墟之上，血液的溫涼中卻有著一顆鉆石不滅的體溫。