不如《方形》，更類似18、19世紀(jì)的歐洲諷刺文學(xué)，以調(diào)侃歐洲上流社會(huì)為己任，所謂“Triangle”，在片中為華貴腐朽、老態(tài)龍鐘的舊時(shí)代既得利益者；維持秩序，階級(jí)低一個(gè)層次的服務(wù)者；底層移民勞工，他們之間永無(wú)休止的矛盾，是為“悲情”。奧斯特倫德的電影就像要在一顆完美光滑的雞蛋上找到一絲裂縫，然后把這個(gè)裂縫無(wú)限伸展，讓你看到雞蛋里面早已穢物滿地、不堪入目的樣貌，本片的諷刺感和形式感更強(qiáng)于《方形》，因此反而在留白和表達(dá)深度上不如后者，用一條載滿各國(guó)權(quán)貴的船來(lái)隱喻現(xiàn)實(shí)，鐵達(dá)尼號(hào)這么來(lái)都算過(guò)時(shí)了，最后在荒島上進(jìn)行階級(jí)重構(gòu)，則更是老生常談，看似有將多種社會(huì)形態(tài)進(jìn)行預(yù)演的野心，卻找不到創(chuàng)新的模型。不過(guò)電影還是做到了追根溯源，三角中最先崩潰的其實(shí)是80-90一代失落的左派理想主義者，北歐創(chuàng)作者立于左右中間的立場(chǎng)也得以一窺