1、融合了沈從文的三篇小說(shuō)，以《雪晴》、《巧秀和冬生》中巧秀的悲劇對(duì)應(yīng)《蕭蕭》中蕭蕭陰差陽(yáng)錯(cuò)的幸運(yùn)，前者是對(duì)封建禮俗泯滅人性的直接批判，后者是對(duì)命運(yùn)輪回中“我也吃了人”的揭露。兩條敘事線都飽含冷峻筆觸，卻在鏡頭中貫穿流動(dòng)的詩(shī)意——“我只想造希臘小廟，這廟供奉的是人性?！?電影顯然已超出這一范疇，詩(shī)意田園僅僅是載體，其中依然有可怖而奇觀化的沉潭風(fēng)俗，這種揭露是魯迅的，而非沈從文的。 2、鏡頭語(yǔ)言：蕭蕭不斷進(jìn)食/ 水的釋放與流動(dòng)/ 舂米機(jī)器在關(guān)鍵情節(jié)后反復(fù)出現(xiàn)。 3、配音稍微有些出戲，如果是方言效果會(huì)更好。 「改編電影對(duì)標(biāo)韓少功《爸爸爸》：用沈從文的手法完成“魯迅的國(guó)民性批判”。」