這片子Rouch的印記可能還沒有Morin的明顯 和直接電影對(duì)拍攝本身的直接性強(qiáng)調(diào)不同 這部片子雖然在后期找了Brault來拍也用了同步錄音但在剪輯中明顯采用了多機(jī)位不同景別的連續(xù)剪輯技巧 談話場(chǎng)景尤其顯著 這種強(qiáng)烈的構(gòu)建痕跡讓DC的人感覺很不安。但這片子在延續(xù)了經(jīng)典剪輯技巧的同時(shí)也努力發(fā)明對(duì)移動(dòng)便攜設(shè)備的新用法 一方面小攝影機(jī)縮短了跟被攝的距離得到了一系列更加親密的特寫 但另一方面通過一些更公共的議題討論有試圖將這些親密體驗(yàn)變成某種公共的經(jīng)驗(yàn)。這種矛盾關(guān)系在最后被攝觀影會(huì)的一場(chǎng)達(dá)到了高潮，大家對(duì)相同的影片給出了不同的觀點(diǎn)，相互爭(zhēng)執(zhí)不休。這也直接導(dǎo)致兩個(gè)導(dǎo)演修改并重新拍攝了最后在Musée de l'homme的一場(chǎng)評(píng)論戲 Morin堅(jiān)持這片子能在不引導(dǎo)觀眾的情況下讓大家直接接觸到真實(shí)的生活 一種復(fù)雜性的生活狀態(tài)。也因此成了新浪潮的風(fēng)向