20221217法國(guó)電影大師展。其實(shí)片中“侯麥”的名字一出，就應(yīng)該明白這就是一個(gè)侯麥?zhǔn)降墓适?，無(wú)論是反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，還是“文學(xué)化”的敘事。但侯麥跟安托萬(wàn)的形象是不兼容的，以至于科萊特吐槽故事走向簡(jiǎn)直就是“肥皂劇”時(shí)，我也深有同感。科萊特從出場(chǎng)就是侯麥?zhǔn)降闹魅斯?，她變成了安托萬(wàn)終曲的定海神針，也只有侯麥?zhǔn)降闹魅斯趴梢灾苯亓水?dāng)?shù)卣f(shuō)，安托萬(wàn)不是所有人都要為你不幸的童年負(fù)責(zé)。真正的安托萬(wàn)只在《四百擊》里，特呂弗如何借其他大師來(lái)自我指涉，都是無(wú)用。本片不斷閃回五部曲里前作的華彩篇章，力圖還魂，只會(huì)令人覺(jué)得像影視剪輯，安托萬(wàn)最終變成枯萎的普通的中年男人。浪潮終退，殘留水紋，空留遺恨。