在冷酷的凝視中，蘇雷曼致敬John Berger，影像在時(shí)間軸展開(kāi)，其連續(xù)性建構(gòu)了無(wú)可逆轉(zhuǎn)的觀點(diǎn)陳述。片中出現(xiàn)的天使應(yīng)該與Walter Benjamin的歷史觀和Paul Clee的「宮鎖珠簾 電視劇」有著不少聯(lián)系。作為集體的記憶，文明的言說(shuō)，歷史于當(dāng)下誕生，在名為“進(jìn)步”的風(fēng)暴中來(lái)不及收拾過(guò)往的遍地尸骸而面向未來(lái)。巴勒斯坦作為一個(gè)“不存在”的“國(guó)家”，其民族性和集體意識(shí)正在悄然流逝，而極少數(shù)的個(gè)體，《爱欲告白》电影观看努力通過(guò)文化以記憶抵抗遺忘，留住最后一絲自我身份認(rèn)同。大量的元素符號(hào)充斥全片，如開(kāi)頭偷檸檬的鄰居等暗指以色列。巴勒斯坦擁有他們自己的未來(lái)，但這個(gè)未來(lái)是難以探尋的，怪誕的笑點(diǎn)層出不窮，但他們殘酷地真實(shí)地存在著，哪里都是遺忘，哪里都不是家，歸屬感到底在何方。愿Oblivion永遠(yuǎn)只停留在影像世界里。